《鸟落民间》获得首届鲁迅文学奖，是一件喜事也是一件好事。这些年，诗坛出现了名目繁多的流派，打出了五花八门的旗号，但是，表面热热闹闹并没有掩盖住诗坛的沉寂，而张新泉在诗歌阵地上坚持住了，以他朴素自然、机巧实在的诗风，以“张新泉式”简洁硬朗的诗歌语言，以他永远的民间情结，展示了平民化诗歌旺盛的生命力。因此，《鸟落民间》的获奖，不仅是对张新泉个人成就的肯定，更说明社会对诗歌返回民间的接受与推崇。
张新泉的诗，读起来轻松愉快，给人自然、流畅、亲切之感，没有华丽的语言，不刻意雕凿，都是些平民百姓生活中常见的事物。许多时候，甚至觉得他不是在写诗，而是面对面地讲述，娓娓道来，清新隽永，一路闪耀着机智、幽默的光彩。
长期以现实生活为创作源泉的张新泉，青少年时代拉过船、打过铁、当过码头搬运工，赢得绰号“张铁匠”并叫到如今，因此，从一开始写诗，张新泉就把自己定位在民间，他渴望把同自己一样的普通人的喜怒哀乐写进诗歌，唯其如此，他的诗几乎人人都能读懂，尤其是那些司空见惯的事物，经他用诗的语言一点化，读起来情趣无穷，回味绵长，并且在长达三十多年的创作中，坚持了这一平民化风格，如今几近炉火纯青，正如杨牧所说：“他的绵长而青葱的存在是一个奇迹”。
《鸟落民间》是诗坛不可多得的收获，特别是诗人对生活的关爱与认同，充满鲜活的民间气味，他把自己广大的爱心与贴近大地的沉思从民间的根子里辐射出来，又在民间上空绚烂为诗的光圈，这就为诗人在粗茶淡饭的生存空间里刻下了生命的痕迹。看看《米二姐》、《盲妇》、《三个乡下人》、《采茶的女子》、《乡里兄弟》这些乡间小民百姓，再看看《不怕触电的麻雀》、《稻草人》、《飞来的一只蜻蜓》这些小民百姓的伙伴们，就不难发现作者内心的牵挂与倾向。当我们从诗集中抬起头来时，我们看到的就是一个浑身散发着民间气息的歌者，一个思想透明而又饱经沧桑与无奈的歌者，一个奔行在大地上的歌者，一个关注小人物命运的歌者。
读张新泉的诗，总让人想起低飞在民间上空的鸟，时而落入草丛，时而停靠树丫，不停地鸣叫着，对民间的那种情份令人感动。正如诗人在《民间事物》中所写：向民间的事物俯首／亲近并且珍惜它们／我的诗啊，你要终生／与之为伍。
“那些具体的形而下的实生活不但没有局限我思考的深度和广度，反而为我的诗歌写作注入了鲜活、结实、朴素的潜质”（张新泉语）。的确，张新泉在长期的平民诗创作中，将人生体验表现得淋漓尽致。他每每从小事物着笔，结果透视出来的恰恰是大背景。最近一段时间，评论界常给张诗冠以“小题材”，我觉得至少是表述上的不准确，张新泉所关注的恰恰是大题材、大背景，只不过选择了小而具体的实生活为切入点，这是张新泉诗歌的高明之处，也是诗歌创作的“高难度动作”，而《鸟落民间》则处处体现了诗人高超的创作技巧，大气磅礴，挥洒自如，游刃有余，一派大家风范。用曹明伦教授的话说：“张新泉的诗小中见大，表面形而下，实则形而上，形而下中见形而上，平凡中见高贵。其中元曲的意味很浓。世俗中也有高尚与高贵，这样的诗下个世纪也会有人读。”
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